Los estudios Churubusco, un complejo de edificios en la Ciudad de México, han estado en funcionamiento desde 1945; en ese tiempo han supervisado unas 3,000 películas y más telenovelas de las que nadie recuerda.
Hoy, en uno de sus platós, hay algo del futuro: una pared curva y luminosa de 800 paneles LED, que se extienden en un panorama del tamaño de cuatro autobuses de dos pisos. 
La pantalla gigante, que muestra un telón de fondo generado por computadora de la Ciudad de México, es manipulada por técnicos que pueden cambiar el clima o reorganizar los edificios desde una consola cercana cubierta de monitores e interruptores brillantes. 
Es “como volar en el Apolo 11 ”, dice Mónica Reina, directora de Simplemente, la empresa que lo construyó.

Este estudio de producción virtual, el primero en América Latina, fue construido el año pasado a petición de Amazon Studios, que lo utilizó para filmar “Every Minute Counts”, una serie dramática sobre el terremoto de la Ciudad de México de 1985 que comenzará a transmitirse en Prime Video el 8 de noviembre. 
En la misma semana, Warner Bros Discovery lanzará “Like Water for Chocolate”, una serie de transmisión ejecutiva producida por Salma Hayek, y Netflix lanzará “Pedro Páramo”, su adaptación cinematográfica de la posiblemente mejor (y ciertamente más extraña) novela de México. 
Los tres lanzamientos representan la producción más cara de cada plataforma de transmisión en México hasta la fecha; Netflix cree que “Pedro Páramo” es la película mexicana más cara jamás realizada.

Durante décadas, los ejecutivos de Hollywood han viajado al sur de la frontera en busca de servicios de producción a bajo precio, pero cada vez más ven a México también como una fuente de chispa creativa. 
Cuando se le preguntó a Ted Sarandos, codirector ejecutivo de Netflix, qué lugar le entusiasmaba más, dijo México. 
La demanda mundial de televisión en español casi se ha triplicado en los últimos cuatro años, y México representa una cuarta parte de los programas, estima Parrot Analytics, que rastrea el interés de los consumidores.

La llegada de plataformas de streaming estadounidenses bien capitalizadas que cortejan a las audiencias locales ha significado una gran inyección de dinero. 
Netflix abrió una oficina en México hace cinco años; ahora ocupa seis pisos de un rascacielos céntrico, con vistas a una ciudad donde sus anuncios parecen empapelar cada parada de autobús. 
En la primera mitad de este año, Netflix encargó casi cuatro de cada diez películas y series de televisión en México, calcula Ampere Analysis, una firma de investigación.

No es la primera vez que se despierta interés por el cine mexicano. Hace veinte años, los críticos se desmayaron con los “Tres Amigos”, un trío de directores mexicanos.
Los Amigos, que ahora tienen más de 60 años, se han convertido en estrellas consagradas de Hollywood: Alfonso Cuarón acaba de hacer “Disclaimer”, un thriller para Apple TV +; Guillermo del Toro está trabajando en una nueva adaptación de “Frankenstein” para Netflix; Alejandro Iñárritu está dirigiendo una película sin título de Tom Cruise para Warner Bros.
La diferencia hoy es que los creativos mexicanos tienen más opciones para contar sus propias historias en casa, en lugar de irse al norte a trabajar.